40. ceremonia nagród ASC — wielki wieczór dla Michaela Baumana
Amerykańskie Towarzystwo Operatorów Filmowych zorganizowało jubileuszową, 40. galę rozdania nagród ASC, podczas której uhonorowano najwybitniejsze osiągnięcia w dziedzinie kinematografii minionego roku. Najważniejszą statuetkę wieczoru — nagrodę za Pełnometrażowy Film Kinowy — odebrał nagrodzony Oscarem operator Michael Bauman za zdjęcia do „One Battle After Another".
Długa droga na szczyt — kariera Michaela Baumana
To pierwsza w karierze Baumana nominacja i zarazem nagroda ASC w kategorii filmów kinowych. Operator przez lata budował swoje doświadczenie w działach kamery i oświetlenia, pracując przede wszystkim przy produkcjach telewizyjnych — takich jak „American Horror Stories", „Feud" czy „Monster".
Przy boku Paula Thomasa Andersona Bauman pracował również jako operator zdjęć do jego wcześniejszego filmu — „Licorice Pizza" z 2021 roku. W tegorocznej edycji nagród był ponadto nominowany w kategorii Miniserialu lub Filmu Telewizyjnego za „Monster", jednak w tej kategorii triumfował Pete Konczal za „Black Rabbit".
VistaVision — zapomniana technologia powraca na wielki ekran
„One Battle After Another" wyróżnia się nie tylko jakością zdjęć Baumana, ale przede wszystkim sposobem, w jaki film został nakręcony. Anderson i Bauman zdecydowali się na użycie formatu VistaVision — wyjątkowej, wysokorozdzielczej, szerokoekranowej odmiany tradycyjnego 35 mm filmu kinowego, opracowanej przez inżynierów Paramount Pictures w 1954 roku.
VistaVision przeżywa dziś swoisty renesans w Hollywood — w dużej mierze dzięki filmowi Brady'ego Corbeta „The Brutalist" z 2024 roku, który zdobył trzy Oscary w 2025 roku, w tym nagrodę za Najlepszy Film. Nagrodzony Oscarem operator Lol Crawley był nominowany do nagrody ASC 2025 właśnie za zdjęcia do tego obrazu.
Dlaczego VistaVision idealnie pasował do tego projektu?
„Ten format — stworzony przez Paramount w latach 50. i będący poprzednikiem IMAX-u — doskonale odpowiadał skali i energii «One Battle» (zainspirowanego powieścią Thomasa Pynchona «Vineland»). Epickie pejzaże i porywające pościgi samochodowe wyraźnie skorzystały na większej powierzchni negatywu, wyższej rozdzielczości, ostrzejszej głębi ostrości i ograniczonym ziarnie. Powstały w ten sposób niezapomniane, wciągające obrazy w proporcjach 1.50:1" — wyjaśnia Kodak.
Ciekawe artykuły:
„Myślę, że ten film to niezwykle rozległy obszar dla VistaVision" — przyznał Bauman w rozmowie z Kodakiem. Współpraca z Andersonem zaczęła się od funkcji gaffera, potem Bauman przejął rolę operatora oświetlenia, by przy „Licorice Pizza" zostać współoperatorem zdjęć.
Zabytkowa kamera Beaumont i historia jej wypożyczenia
Do realizacji projektu twórcy pozyskali zabytkową kamerę VistaVision Beaumont od aktora i operatora Giovanni'ego Ribisiego, który wcześniej pracował przy filmie „Strange Darling". Kamera była w doskonałym stanie — co zrobiło wrażenie na całym zespole.
„Pamiętam, jak przywieźliśmy ją na testy do Panavision, a Paul powiedział: «Nie wiem, to trochę jak zabrać pięknie odrestaurowane Chevy z 1957 roku i przetaszczać je przez błoto». Na co Giovanni odparł: «To nie jest cenny eksponat — to jest narzędzie do kręcenia filmów. Więc weź to i zrób świetny film»" — wspomina Bauman.
Modernizacja kamery w Panavision
Zespół specjalistów z Panavision przeprowadził szereg ulepszeń zabytkowego sprzętu — zamontowano nowe podzespoły oraz zbudowano stabilizowaną głowicę do zdjęć z ręki, opartą na elementach kamery do zdjęć lotniczych.
Pozostałe nagrody 40. gali ASC
Poza triumfem Baumana, 40. ceremonia nagród ASC — której sponsorem był RED — uhonorowała wielu innych wybitnych operatorów z całej branży filmowej i telewizyjnej. Pełna lista laureatów i nominowanych dostępna jest na oficjalnej stronie Amerykańskiego Towarzystwa Operatorów Filmowych.
Źródła materiałów wizualnych: Kadry z filmu dzięki uprzejmości Warner Bros. Pictures. Zdjęcie Baumana podczas ceremonii pochodzi od Amerykańskiego Towarzystwa Operatorów Filmowych, autor: Danny Moloshok.
